Авторы GTA VI

Интервью в LOVE рассказывает о подходе сценаристов Rockstar к Люсии, отношениям пары героев и сатирическому быту Вайс-Сити.

По полной публикации RockstarINTEL, 27-й номер журнала LOVE поступил в продажу 5 октября с обложечным материалом о Grand Theft Auto VI. Накануне PC Gamer представил часть того же интервью. В статьях названы несколько сценаристов Rockstar и сотрудников нарративной команды; они описывают подход к Люсии, Джейсону, Раулю и звучанию Вайс-Сити. Это новое освещение интервью, а не новый трейлер, объявление даты выхода или официальный показ игрового процесса. Доступные для этой статьи свидетельства — две полные публикации прессы; сам журнальный материал независимо открыть не удалось.

Одна из самых личных подробностей касается работы над Люсией. По сообщениям, сценарист Rockstar Алекса Д’Агостино рассказала, что вдохновлялась знакомыми ей женщинами, в том числе матерью, которая иммигрировала и выросла в Ньюарке, штат Нью-Джерси, неподалёку от вымышленного Либерти-Сити. Это рассказ об источнике вдохновения автора, а не новая биографическая информация о Люсии. Он не доказывает, что Люсия родилась в Ньюарке, иммигрировала или имеет ту же семейную историю. Различие важно: творческая отсылка объясняет подход автора к персонажу, но сама по себе не становится фактом игрового канона.

В публикациях двух главных героев также описывают как уязвимых и несовершенных людей, а не отполированные архетипы. По сообщениям, сотрудники Rockstar хотели показать, что каждый из них может оказаться прав или ошибаться и учиться у другого. Так читателям понятнее замысел их отношений: паре предстоит разбираться с различиями, а не просто занимать две взаимозаменяемые роли. Это не раскрывает финал, выборы игроков или исход какой-либо конкретной миссии. Интервью описывает сценарный замысел, а не проводит экскурсию по готовой истории.

О Рауле говорят с такими же оговорками. RockstarINTEL сообщает, что сотрудники представили его как старшего наставника, который приносит местные знания и понимание криминального мира, которых Джейсону и Люсии не хватает по прибытии в Вайс-Сити. Это помогает объяснить его нарративную функцию в изложении интервью. Но это не подтверждает, что Рауль играбелен, руководит каждым крупным делом или постоянно сопровождает пару. В публикации нет перечня миссий или описания сцена за сценой, и они не нужны, чтобы передать мысль сценаристов.

Самая содержательная деталь о городе — как политика и СМИ должны проявляться в повседневных ситуациях. В освещении интервью приводятся примеры: увидеть предвыборный плакат, услышать автоматический звонок кампании или наткнуться на рекламу либо политическое ток-шоу по радио. Так мир может показывать свои культурные конфликты, не прерывая действие формальным объяснением. PC Gamer пишет о похожем акценте на случайно услышанных фрагментах, в том числе «телефонном звонке роботизированным голосом от политической кампании». Реальные кандидат, партия, сценарий или миссия не названы, поэтому делать выводы о них не следует.

Сатирический тон подан как сознательный контраст реализму. RockstarINTEL приписывает вице-президенту по нарративу Руперту Хамфрису описание Grand Theft Auto VI как мира, который «больше жизни и гротескнее». Та же публикация противопоставляет такой подход исторической реконструкции Red Dead Redemption 2. Вывод не в том, что раскрыты все шутки или темы, а в том, что команда считает усиленную сатиру частью создания мира. PC Gamer также представляет сатиру игры как более острую и утрированную, чем нейтральное подражание современной жизни.

Интервью рассказывает и о производственных решениях, формирующих эту атмосферу. По данным RockstarINTEL, студия создала в Лос-Анджелесе отдельную команду для диалогов пешеходов и привлекала авторов рекламы и комедий в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке и Лондоне. Джеймс Хортон, названный директором по написанию открытого мира, описывает цель: сделать случайно звучащие реплики убедительными и тогда, когда игроки идут дальше, и когда останавливаются послушать. PC Gamer цитирует его выражение «обрывки сотни разных разговоров». Это образ задуманной плотности, а не буквальный подсчёт реплик, техническая характеристика или обещание динамически менять каждый разговор.

В совокупности эти подробности больше говорят о написании персонажей и повествовании через окружение, чем о новых механиках. Они дают контекст подходу к Люсии, тому, почему Джейсон и Люсия задуманы несовершенной парой, роли Рауля после их приезда и тому, как вывески, звонки, радио и обрывки голосов могут создать ощущение насыщенной общественной жизни города. Это полезный контекст для читателей, которые отделяют нарративный замысел от утверждений об игровом процессе.

Ограничения существенны. Эти заявления доходят до читателей через PC Gamer и RockstarINTEL, освещающие материал LOVE; полный номер не был напрямую доступен среди открытых материалов этого прохода. Поэтому это сообщения с атрибуцией, а не независимо подтверждённые здесь факты из пресс-релиза Rockstar. В статьях не раскрываются вся предыстория Люсии, будущие решения героев, личность исполнительницы роли Люсии, точные формулировки фоновых диалогов или полный список объектов сатиры. Утёкшие видео, изображения, сюжетные материалы и механики не использовались; графика журнала не воспроизводится.

В изученных материалах нет датированного продолжения от Rockstar. Полезными следующими свидетельствами стали бы ещё одно доступное интервью с названными сотрудниками, официальное сообщение Rockstar или будущая демонстрация, показывающая эти решения в игре. Пока осторожный вывод узок: пресса сообщила, что в номере 27 LOVE опубликовано новое интервью с Rockstar, а два издания приписывают творческие намерения сотрудникам студии. Это не превращает намерения в подтверждённые детали миссий или исчерпывающий рассказ о готовой игре.